冯小刚接不了的刚接地气，《我在异乡挺好的地气的样》是怎样做到的？

2021-07-28 17:25:24 来历：群众娱乐网 责任编辑： lyz086。

　　俗语说的异乡好，国际的挺好止境，都是刚接北上广，导演的地气的样止境，都是异乡郭敬明。

　　大导演冯小刚也没能逃过，挺好至少现在来看，刚接这部声称让他时隔25年重回小银幕、地气的样搬来“半个娱乐圈”参演的异乡《北辙南辕》口碑并欠好，豆瓣只需4.7分。挺好“不接地气”、刚接“脱离观众”，地气的样网上多是异乡这类批判，更有人直接称之为“京圈儿《小年代》”。

　　这与冯小刚前期参加创造的电视剧《编辑部的故事》(1992年;9.0分)《北京人在纽约》(1993年;8.4分)《一地鸡毛》(1995年;8.7分)比较，差了不是一星半点，更不要说与其许多叫好又叫座的电影著作比较了。

　　另一部实际体裁的著作《我在异乡挺好的》比较《北辙南辕》算是“三无著作”，不是大制造、没有大流量，但却收成了豆瓣8.3的评分，有网友慨叹，编剧“如同爬行在这届年青人日子的呼吸里”。

　　“太emo了，看了第一集缓了良久”“一向不敢看，怕自己哭死”“成年人的日子从来就没有简单”“大城市留不下，家园又回不去”“日子看似安静，但只需不幸的小事接连不断产生，还不给人喘息的时机”。

　　把两部著作放在一同，娱Sir不是为了拉踩，而是女人体裁或许实际体裁的著作悬浮已久，或许“脱离实际”、“不接地气”自身也是个伪出题，观众自己或许也未必能说得理解要靠近谁的日子，接哪里的地气。

　　在冯小刚的国际里，或许有无数个“大飒蜜”女老板和饭局上会来事的女艺人、女公关，这便是他眼中的“实际”和“地气”，他以为比自己过得略差一点，便是人间地狱，他已没兴趣去关怀格子间中年青人们的焦虑、绝望、斗争与困难。

　　《北辙南辕》的实际是现已尘埃落定，像中年版的《斗争》，而《我在异乡挺好的》是正在路上的年青人的实际，或许这种烟火气正是当下实际著作所短少的。

　　名导下凡难，地气欠好接。

　　比较“在邮轮上邂逅钻石王老五”、“遇到贵人提升店长”、“有个痴心男友一向看护自己”这样的人物设定，《我在异乡挺好的》的人物资质愈加一般，阅历的日子的艰苦更多，愈加靠近一般观众的日子。

　　她们都被大城市早晚班的地铁所烦恼，装扮精美美丽的她们被挤的不成姿态，剧里每一个女孩的性情和烦恼如同都在咱们自己身上找到了她们的影子。

　　金婧扮演的胡晶晶，在生日当天从楼顶跳下来的镜头让不少屏幕前的观众破防了，成年人的溃散或许只在一会儿。

　　胡晶晶往常大大咧咧没心没肺，成天达观开畅，工作认真，为朋友们排忧解难，对陌生人也很友爱仁慈，但嘻嘻哈哈的表面下或许是说不出道不明的溃散和心酸。

　　周雨彤扮演的乔希晨，从小城市来到北京，她不敢不努力，惧怕被筛选，租房时遇到骗子，被房东赶出家门，之后租的房子又遇到奇葩室友，北漂的年青人真不是像一些电视剧里，月入8000就能住大house的魔幻日子，大多数的北漂在北京只能租得起一间卧室罢了。

　　任素汐扮演的也是大多数女人正面临的窘状，即便你事业有成，但没婚姻孩子，也不会被以为是成功。

　　相不错的孙千扮演的许言，也是大多数女生的缩影。看瑜伽瘦身视频，但只保藏不做;为了变瘦不吃主食油腻菜，乃至想去做抽脂。

　　观众觉得《我在异乡挺好的》实在，是由于这些人就如同是你身边的搭档，他们的烦恼跟你的差不多，无非便是为了能在大城市活下去。当然不是说这部剧是完美的，后边爱情线的部分现已有过来人网友告知咱们千万不要爱上自己的上司，不然你会变的很不幸，而那个年下小狼狗假如不是在电视剧里，估量姐姐或许就报警了。

　　但瑕不掩瑜，由于实在，由于不故意贩卖焦虑，由于台词说的都是“人话”，《异乡》仍是能引起许多人的共情。

　　而冯小刚剧里的人设是咱们一般人想都不敢想的。剧中的蛮横总裁王珞丹，年纪轻轻，人脉就广泛全国，开餐厅也仅仅为了有个吃饭的当地。在如剧中不入线地的艺人盈莹，却在北京有一套四合院，并且就连剧中看上去最惨的冯希，在北京也有一套大的房子，有一个蛮横总裁带着挣钱。

　　冯小刚曾揭露表明“女人智商不行”，男性视角下的女人群像，即便是大导也难以免俗，独立如尤珊珊也从前挑选停学生子，去面临婆婆“保大保小”的挑选;自豪如戴小雨也要在上司的职场打扰中坚持浅笑，靠着酒量站稳脚跟，更遑论三分钟一句“美丽是职场利器”的观念输出，这些内容在自我标榜“女人向”的著作中显得爹味十足。

　　可见大导演的以为的实际是咱们一般人高攀不起，当然或许本质上《北辙南辕》也不是拍给“一般人”看的。

　　女人焦虑的“暴利”

　　记住当年《一同来看流星雨》里楚雨荨女士说了句：“端木他今日带我去了美特斯邦威”被嘲讽至今。之后的国产剧简直再也没让自己接受如此耻辱，在大牌和空中悬浮不下，短短十几年，国内影视剧风水轮流转，有钱人占有了主导地位，一般人只能往后稍稍。

　　娱乐圈暴利后这个工作从明星，编剧，导演，到制片人都活在云端，银行只剩100万的焦虑咱们也不会懂。

　　编剧写着蛮横总裁、北京上海好几套房、企业高管、上市公司、娱乐圈大咖、遗产要承继的设定。 就算真将笔触匀出一点给小职工、医师、片警、进城打工的、十八线一般人。但在不接地气的导演手下，和没有插过电话卡、不会刷地铁卡、不会手机付出、不会点外卖的这些明星的“演绎”下，估量也是拉跨。

　　而曾经，就算是偶像剧特点显着的《北京爱情故事》里也有石小猛这样的草根人物，他那句“我当年差7分考上清华，现在就想要一个38平米的房子”，是归于实际日子的。

　　可是这些在今日的国产剧里简直都没有了，《都挺好》、《少年派》、《小欢欣》、《小舍得》现已算写实了，但哪儿看得到一个贫民?这些剧特别喜爱写人物的什么愁啊惨啊，一口京片子的他们为着“孩子补习一万块，学区房太贵换不起”、“中年下岗再就高薪工作难”而愁。

　　实际之余，咱们更爱把目光聚集到女人实际身上，可这么多年了，环绕女人的著作仍是生育危机、职场大龄、老公越轨。而在男性视角下，这类著作里的无法代表这个年代女人实在的姿态，更无法成为女人剧价值输出的出口。

　　像《北辙南辕》的尤珊珊，在许多不经意流露的时间，看起来便是一个潜在的“声誉男人”。整个人物内核的表里逻辑纷歧，一边热心义气地帮好朋友怼渣男、送钱开店，一边又站到了男性的身边大谈特谈“咱们不能拿芳华明码标价”，似乎一个爹味女先生。

　　众生皆苦，看个电视剧就别再让观众培育焦虑了，尤其是女人观众，不只焦虑还简单致郁，而《我在异乡挺好的》以一种鸡汤式的娓娓道来给出了当下年青人焦虑的答案，尽管致郁，但也治好，或许当下年青人需求的是这样温暖而有力气的著作。

　　21年前，《贫嘴张大民的美好》就告知年青人，人得活着才有全部。演到最终，张大民和老婆孩子坐在房顶上放鸽子，孩子问：

　　“人活着有什么意思?”

　　“有时候觉得没意思，刚觉得没意思，又觉得特别有意思了。”

　　“没意思怎样办?”

　　“没意思，也活着，别找死。”

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